在现代书法学者眼中，怀素的狂草极为精妙，笔画忽轻忽重、奇险万状，艺术性浓厚，堪为“千古第一”，甚至超过王羲之，被誉为“草圣”。
然而，在唐朝书法家的心里，草书水平稳居第一的人，不是怀素，而是“癫子”张旭，他家世显赫，乃陆柬之“外孙”，深得“二王”笔法真传。
再加上，张旭艺术修养颇高，独具创新思想，行笔融合自然万物之美，创造了奔逸自由的狂草，常于酒后挥笔，点画狂逸奔腾、连绵不绝，犹如“孤蓬自振，惊沙坐飞”，艺术性达到了“至高境界”。
黄庭坚曾评价曰：“怀素草工瘦，而长史草工肥。瘦硬易作，肥劲难得也”，相比怀素草书的瘦劲硬朗，张旭肥而不腻、润而不俗的姿态，功力更为深厚、难得，所以张旭的狂草，胜过了怀素。
颜真卿赞同这一观点，曾感叹曰：“虽姿性颠逸，超绝古今，而模楷精详，特为真正”，张旭之所以用笔迅疾、舒润，还不会俗腻，得益于他强悍的“楷法”基础，运笔平稳浑实，这一点怀素不具备。
甚至张旭有一幅狂草，号称“唐代草书之冠”，怀素“复生”也比不上，此作就是《古诗四帖》，内容乃庾信、谢灵运的古诗，共计180余字。
卷中草书纵横跌宕、饱满奇逸，采用了“使转笔法”，可以使线条流畅自如，加强笔画间的呼应性，同时增强质感，笔画弹性坚韧，不流于表层。
张旭书写时，还略带几处“虚笔”，比方说“简”“文”等字，不过没有纤弱浮滑的弊病，与醇和苍劲的格调搭配，一刚一柔的势态，让用笔轻重、虚实的过渡随性和谐，尽显自然天成、烂漫舒爽之趣。
《古诗四帖》堪为草书界的“巅峰之作”，正如颜真卿上述评价一般，此作水平“天下无双”，1000多年来饱受称赞，卷尾包含董其昌、丰坊的题跋。
譬如郭子绪曾赞赏曰：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征”。
时常临摹此作，可以强化行笔的节奏感、流动性，在保持力度沉着、书写平稳的情况下，彰显狂草的疾风骤雨之美，凸显视觉效果，还能养成正确的审美观，拓宽创作思维、艺术眼光，有利于后续的个人创新。
真迹收藏于辽宁省博物馆，经多方努力我们对张旭《古诗四帖》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。
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