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电影《乘船而去》讲述了外婆确诊脑癌后，到了上海住院，在家以播放电视剧的方式，点破女儿女婿早已分床睡。经历治疗折磨后，她决定从医生和女儿手中夺回对自己生命临终的主导权。于是，她吃炸鸡、喝奶茶、凌晨三点看电视，在生命的尽头，以一种俏皮轻灵的姿态，维系着自主意志的尊严。
作为家庭情节剧，《乘船而去》的地域色彩十分浓烈，尽管放弃了方言，电影却对普通话的方言风味进行了进行考量。静水流深的叙事之中，每个角色都在以自己的方式寻得“家乡”。这种归乡，不是对过去生活方式与失落田野的招魂，而是新的安居。
外婆脱离原生家庭，作为童养媳进入新家庭，却又再度离开，最终以爱为核心缔造真正属于自己的家。
女儿阿真离婚又再婚，从水乡小镇走向大都市上海，试图以新时代女性的姿态在他乡站稳脚跟。而作为一个被社会默认为照护者、顺从者的女性，她并不忌惮挑破江苏娘舅与母亲的真实关系，执意搁置小镇风俗，遵照母亲对葬礼从简的期望。
儿子阿清做导游北漂多年，居无定所。这个极具酷儿色彩的角色，反复澄清自己的女性朋友只是“朋友”而不是“女朋友”，在银幕上总是露出一只耳朵上的耳钉。
孙子阿涛在母亲再婚后，或许也正是出于对自己在家庭中的容身之处的迷茫，才决心离家追梦。
孙女阿灿，则在面对母亲的朋友徐露上门的紧张气氛中，通过抛出自家也快要搬家了的寻常聊天，化解对方深藏的威胁与绝望。
如此散点视角下，亡者与生人、离开的与留下的，家庭框架之内复杂交织的关系、家庭框架之外各自的经历与思绪，一一分明。
“船”，作为一个对“过去”的隐喻，怀旧而不落俗套。晚辈或重新拿起刨刀造小船，或在梦境中骑着摩托车穿越乡野、打捞沉船无数，在蓝幕前徐徐摇橹。
外婆曾寄望死后归于无，省得自己还要为晚辈操心。最终，舟覆江清，她手挽花篮、乘船而去。
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