作者 陶冶
电视剧《繁花》像是在某种点位上的宏大叙事，唯一与小说《繁花》有牵扯的不过是几个人物的名字及“夜东京”“至真园”酒店的名号。特别是电视剧《繁花》中游本昌饰演的师爷级人物——“爷叔”，是电视剧中杜撰的人物，小说中并无此人。倒是有个“二楼爷叔”，却是个好色的龌龊小人。
金宇澄先生的小说《繁花》，是以细腻的笔触，通过三个主线人物与各类人等的联通延展，展示了上世纪六十年代至九十年代末一个地域在大环境的冲击下，民间生存状态的变迁及人际关系与社会走向的形态。是以上海腔调，写实的笔法描绘了四十年间的世间冷暖。
作者用了两条脉络的穿插交集融通一体。以聚散离合的悲情故事让人回味难以左右的生命生长与生存。小说中三个主线人物，阿宝、沪生、小毛，于儿时的六十年代初结识、往来、成长，直至成年后的交集，见证了时代动荡与变迁给人们各自带来不同的变故。
阿宝一家被从市中心撵去了城郊的简陋房舍，喜欢的邻居小妹蓓蒂与老阿婆失踪。沪生邻居，一位热爱诗歌的少女——姝华，去东北插队，眼见着同车的女青年坠入列车与站台之间，压断了一条腿，后伤愈留城。而貌似奔往诗与远方的她却是在生了仨娃后精神失常，回上海医治。“大飞机出事”后，沪生不再趾高气昂，跌落于狭小的生存空间。小毛邻居，时髦的大妹妹既不甘心又无奈地被分配到安徽大山深处的三线工厂，造反派驾船来请小毛的师傅教拳脚……直至阿宝的父亲被平反，一个时代结束，处处是点睛之笔。就连民间着装的变迁都是极为细腻精彩，军帽、军挎、军装是身份的象征，带拉链的层层翻领、外裤角下露出里面运动裤的底边、白底布鞋，是时髦的潮头，也是标榜着装者家庭生活条件的优越。这皆是都市的风景，自然，我也记得那个年代北方都市里的顺口溜：“吊腿裤子小白鞋，呢绒袜子露半截。”至于军帽、军挎、军装是身份的象征，恐怕所有都市里皆是如此。那个时代远去了吗？作者像是在提示人们，警惕那个疯狂的时代！
如此行文方式，似跳出三界外，独树一面旗帜。
当读到陶陶的情人在二人戏虐中失足坠亡，让人突感惊悸。李李剃度为尼令人黯然失落。小毛的离世更是让读者悲戚神伤。一时间趾高气昂不可一世的梅瑞，转眼却落得身无分文。心怀鬼胎的汪小姐最终竟怀上了不知是谁的怪胎。丁先生的大批文物收藏，被资深专家判为早年赝品……林林总总，令人悲悯、叹息、感伤，如繁花落尽时，由不得的沮丧落寞。
其实《繁花》是一部笔墨深刻的小说，它记录了漫长的岁月中，各种事物在纷繁的世间中改头换面，及各类人等在不同时期戴上的面具，作者不辞繁杂地将其展现出来。
有句成语叫“万变不离其宗”，电视剧《繁花》与小说《繁花》貌似同归一辙，费解的是两个作品各说各话，各讲各的故事。当然，个中自有创作者必然的现实理由，无需多虑。